百年中国电影史 1900-2000

1 (p1): 引言
4 (p2): 第一章 中国电影的发端（1896-1921）
5 (p2-1): 第一节 电影传入中国
5 (p2-1-1): 一、古代中国影像艺术
6 (p2-1-2): 二、电影在中国的传入
7 (p2-1-3): 三、中国电影的诞生
7 (p2-2): 第二节 中国电影工业的出现
7 (p2-2-1): 一、亚细亚影业公司与中国第一部故事片《难夫难妻》
8 (p2-2-2): 二、商务印书馆与中国第一部长故事片《阎瑞生》
8 (p2-2-3): 三、中国电影渐成气候
9 (p2-3): 第三节 早期中国电影的文化特征
9 (p2-3-1): 一、早期电影的新文化气息
9 (p2-3-2): 二、传统文化的影响
10 (p3): 第二章 早期中国电影的发展（1922-1937）
11 (p3-1): 第一节 明星、大中华百合与天一公司的鼎足而立
11 (p3-1-1): 一、早期最有影响的中国电影企业：明星公司
12 (p3-1-2): 二、大中华百合影片公司与邵氏天一公司
12 (p3-1-3): 三、中国电影的众多第一步
12 (p3-1-4): 四、早期电影工业体系和市场竞争
12 (p3-2): 第二节 《孤儿救祖记》与家庭伦理情节剧电影传统
13 (p3-2-1): 一、开风气之先的《孤儿救祖记》
13 (p3-2-2): 二、以社会问题为题材的家庭伦理片传统
14 (p3-3): 第三节 中国武侠电影的第一个高潮
14 (p3-3-1): 一、市场压力下的电影转向
14 (p3-3-2): 二、中国最长的系列电影《火烧红莲寺》
14 (p3-3-3): 三、武侠神怪热与国民党政府的电影审查
15 (p3-4): 第四节 电影的“新派”与“旧派”
15 (p3-4-1): 一、《故都春梦》的新电影风气
15 (p3-4-2): 二、联华影业公司的兴起
16 (p3-4-3): 三、“联华”的新与“明星”的旧
16 (p3-4-4): 四、中国民族电影进入黄金时代
17 (p3-5): 第五节 从无声到有声电影的技术和艺术进步
17 (p3-5-1): 一、中国最早的电影插曲
17 (p3-5-2): 二、中国第一部有声片《歌女红牡丹》
18 (p3-6): 第六节 左翼电影的发端与战火中的民族电影
18 (p3-6-1): 一、左翼电影传统的发端
19 (p3-6-2): 二、左翼文化人进入电影业
20 (p3-6-3): 三、中共第一个电影领导组织
20 (p3-6-4): 四、左翼进步电影创作
21 (p3-6-5): 五、左翼电影批评
24 (p3-6-6): 六、左翼文化界对“软性电影”的批判
26 (p3-6-7): 七、早期抗战电影
27 (p3-7): 第七节 左翼电影创作
27 (p3-7-1): 一、左翼电影的历史环境
27 (p3-7-2): 二、“明星”公司第一部左翼电影《狂流》
29 (p3-7-3): 三、夏衍的《春蚕》等左翼电影
30 (p3-7-4): 四、1933年“中国电影年”
31 (p3-7-5): 五、左翼进步电影的重要作品
36 (p3-7-6): 六、左翼电影的题材与主题
41 (p3-8): 第八节 早期著名导演：郑正秋、张石川、蔡楚生和吴永刚
41 (p3-8-1): 一、郑正秋：中国的第一代电影大师
43 (p3-8-2): 二、张石川：中国民族电影工业的开拓人
44 (p3-8-3): 三、蔡楚生：中国经典情节剧传统的创造者
46 (p3-8-4): 四、吴永刚：创造中国电影美学的人
48 (p4): 第三章 抗战时期的中国电影（1937-1945）
49 (p4-1): 第一节 中国电影格局的改变
49 (p4-1-1): 一、大后方、“孤岛”、根据地与沦陷区的电影格局
49 (p4-1-2): 二、战争改变电影
49 (p4-2): 第二节 硝烟中的大后方电影
49 (p4-2-1): 一、“国防电影”运动
51 (p4-2-2): 二、“中影”与“中制”：战时的国民党官方影业
51 (p4-2-3): 三、大后方抗战时期的重要电影
53 (p4-2-4): 四、抗战时期电影的大众化
54 (p4-3): 第三节 顽强生存的上海孤岛电影
54 (p4-3-1): 一、战火纷飞中的孤岛电影
55 (p4-3-2): 二、借古喻今的“古装片”
57 (p4-3-3): 三、中国的动画片高潮
58 (p4-4): 第四节 “满映”及沦陷区电影
58 (p4-4-1): 一、“满映”的建立
58 (p4-4-2): 二、“满映”拍摄的电影
59 (p4-4-3): 三、“华影”以及上海沦陷区的电影
60 (p4-4-4):…